上海记，上海博物馆（人民广场馆）- 在下厦门人

大清早的，觉睡得有点过头，赶不上原本购买的直达上海的高铁，所以只能麻溜的退改。加之早上去上海上班族超级多，无奈实在抢不到票；最后只能先购买去苏州站的，在购买苏州站到上海的动车。

7点48分，D3066 开始检票。

CRH2A 二等座车厢，由上海铁路局南京客运段担当。

8点26分，抵达苏州站2B检票口等候换乘 G7039 次动车。

苏州站的站台规模

8点45分，G7039次跨站苏州园区站。

9点50分，从上海站换乘地铁至人民广场，开启今天上海Citywalk的第一站 —— 上海博物馆（人民广场馆）

虽说是周四，但依旧抵不住小学生来博物馆参观。

进入博物馆，引入眼帘的便是位于中庭的这辆“帕加尼 Zonda Cinque”跑车，2009年在日内瓦国际汽车展首次亮相，成为有史以来首款合法上路的机智Zonda，全球仅限量生产五辆。也是帕加尼第一款使用碳钛合金底盘的超跑，独特底盘设计赋予其在轻量化、高强度和高性能等诸多优势。

搭载梅赛德斯奔驰AMG 12缸60°夹角发动机，转速为4000rpm、转矩为780Nm时，最大输出马力可达678hp。

人民广场馆的圆顶结构图案很是喜欢

龙图案纹饰的引擎盖

色卡墙

定制的轮毂

从博物馆二楼俯瞰这辆帕加尼动力猛兽，一个字“帅”！

换个角度，再来一张。

邵逸夫绘画馆

此刻，沦陷！

南宋米友仁潇湘图卷

米友仁（1086 - 1165年），一名尹人，字元晖，小名虎儿，晚号懒拙老人，米芾长子，世称“小米”。祖籍山西太原。米氏父子创造的山水画，脱尽古人窠臼，运用“落茄皴”（即“米点”）加渲染的表现手法，世称“米家山水”。

宋鹌鹑图页

此图所作鹌鹑，神态逼真，坡后芦荻一茎摇曳生姿，是北宋晚期的作品。

宋佚名柳下双牛图页

此作为宋人画纨扇作品，造型精准，技法全面，代表了南宋院体画的高超水准。画面主体是一对在夏日农闲时自由放牧的母子牛，一大一小，一静一动，对比生动。母牛脖子上的缰绳不受约束，体现了人与牛之间和谐信赖的关系。牛在古代以农为本的社会中有着至关重要的地位，此作描绘的是南方水牛的形象。

宋江妃玩月图页

无款。写宫中妇女月夜赏梅情景。意境闲适，笔墨高超，属马、夏一派。上有明“晋府书画之印”一半，及“乾坤清气”印。

元夏永丰乐楼图页

夏永（公元十四世纪），字明远，一作名明远，钱塘（今浙江杭州）人，精界画。存世多界画楼阁散页。图绘丰乐酒楼，以界笔直尺引线，界划精密，补以远山小景，细笔勾皴。上端小字楷书《丰乐楼赋》，未署款，钤“夏明远印”印。

元佚名百尺梧桐图卷

图绘文人园居闲适之景。庭院梧桐枝叶茂盛，古趣盎然。学者曾指出所绘为张士信园居情景，为元代设色山水精品。图卷首题署“吴兴赵孟頫”和“赵氏子昂”朱文方印皆系后添。卷后题跋皆为真迹。

明吴伟秋江归渔图轴

吴伟（1459-1508年），字士英，号次翁、小仙，江夏（今湖北武昌）人。成化朝（1465-1487）入宫廷任仁智殿待诏，弘治（1488-1505）中授以锦衣卫百户职。擅画山水、人物。为“江夏派”的创始人。

明沈周西山纪游图卷

沈周（1427-1509年），字启南，号石田，白石翁，长洲（今江苏吴县）人。擅画山水、花鸟，为“明四家”之一。

明文徵明句曲山房图卷

文徵明（1470-1559年），初名壁，字徵仲，号衡山，停云生，长洲（今江苏吴县）人。擅画山水、花卉、兰竹，精楷、行书。师沈周，为“明四家”之一。此图作于嘉靖二十年（1541），作者时年七十二岁。

明唐寅黄茅小景图卷

唐寅（1470-1523），字伯虎、子畏，号六如居士，吴县（今江苏苏州）人。擅画山水、人物、花鸟，师沈周和周臣，为“明四家”之一。

明陈淳花卉图卷

陈淳（1483-1544），字道复，号白阳，长洲（今江苏苏州）人。擅画写意花卉，与徐渭并称“青藤白阳”。此图作于嘉靖二十年（1541），作者时年五十九岁。

明董其昌仿古山水图册

董其昌（1555-1636年），字玄宰，号香光，华亭（今上海松江）人。工画山水，讲究笔致墨韵。此图作于万历四十五年（1617），作者时年六十三岁。孙煜峰捐赠。

清龚贤山光水影图卷

龚贤（1618-1689），一名岂贤，字半千，号半山野人，江苏昆山人，寓居南京。擅画山水，用墨层层染渍，独创一格。为“金陵八家”之首。

清华喦锦鸡竹菊图轴

华喦（1682-1756年），字秋岳，号新罗山人，福建上杭人，后居杭州、扬州。擅画人物、山水、花鸟、草虫。重视写生，禽鸟生动多姿。

清郑燮竹石图轴

郑燮（1693-1765年），字克柔，号板桥、红雪山樵，江苏兴化人。擅画兰、竹。为“扬州八怪”之一。此图作于乾隆十九年（1754），作者时年六十二岁。

清石涛西园雅集图卷

石涛（1642-1707年），原名朱若极，僧名原济，字石涛，号大涤子，明宗室后裔，广西全州人。流寓宣城、南京，晚年定居扬州。擅画山水、花卉，为“清初四画僧”之一。

清恽寿平花卉册

恽寿平（1633-1690年），初名格，字寿平，号南田，武进（今江苏常州）人，为“明初六大家”之一。擅画花卉、山水。此图作于康熙十六年（1677），作者时年四十五岁。

清边寿民花卉卷

边寿民（1684-1752），原名维祺，字寿民，以字行，更字颐公，号苇间居士，山阳（今江苏淮安）人。工诗词，善画。花卉翎毛，泼墨芦雁，曲尽其态。此图作于乾隆元年（1736），作者时年五十三岁。

清任熊人物图册

任熊（1823-1857年），字渭长，号湘浦，浙江萧山人。擅画人物，师法陈洪绶。又工山水、花鸟、虫鱼、走兽。

展厅一景

中国历代书法馆

中国的文字是依指事、象形等法则构成的单体语言符号，书法则是运用毛笔为工具的一种藉线条表现汉字的艺术。商、周时代的甲骨文、金文是中国最古老的文字系统。战国、秦汉至魏晋南北朝时代，文字又经历了篆、隶、草、行、楷的字体演变，形成多形态的汉字体系。各种字体又因不同地域、不同应用范畴和时间先后诸因素，出现纷繁多姿的变体和别体。

清钱沣楷书轴

钱沣（1740-1795年），字东注，号南园，云南昆明人。工楷书，兼能画马。

清朱彝尊隶书蓬莱阁记册

朱彝尊（1629-1709），字锡鬯，号竹垞、金风亭长、醧舫、小长芦钓师，浙江秀水（今浙江省嘉兴市）人。举博学鸿词，以布衣授翰林院检讨。工书法，尤精隶书，学汉碑。此册书于康熙四十八年（1709），作者八十一岁。

明王宠小楷游包山诗卷

王宠（1494-1533年），字履吉，号雅宜山人，江苏苏州人。擅书法，尤精小楷。此卷书于嘉靖六年（1527），作者时年三十四岁。沈同樾等捐赠。

北宋黄庭坚楷书狄梁公碑册

黄庭坚（1045-1105），字鲁直，号山谷道人，洪州分宁（今江西修水）人。治平四年（1067）进士，工书。此碑原在江西彭泽，久毁。延祐二年（1315）据旧本重刻。此系明初拓本，笔意宛然。书于绍圣元年（1094），时年五十岁。

嘉道理少数民族工艺馆

中国是历史悠久的多民族国家。光辉灿烂的中华文化，是各民族相互融合、共同创造的。由于生态环境、生产生活方式，以及民俗风情的差异，各少数民族在长期的历史发展中，形成了风格迥异、丰富多样的文化特质。少数民族工艺美术品是民族历史与文化的重要载体，是各民族能工巧匠利用各种材质和技术创造的实用艺术品，充分表现出不同文化的独特魅力。这些种类繁多、色彩绚丽、技巧纷呈、生活气息浓郁的卓越创造，构成了中华民族文化艺术中广袤、奇异、美妙、动人的画图。

清满族男服

满族绣八团花蓝地女褂清代北京

赫哲族贴花鲑鱼皮男服 20世纪下半叶黑龙江同江

蒙古族镶银饰嵌珊瑚珠头面 20世纪上半叶内蒙古鄂尔多斯

维吾尔族镶边红绒女袍清代新疆哈密

鄂温克族男袍 20世纪下半叶内蒙古

乌孜别克族绣花镶边女帔袍 20世纪上半叶新疆喀什

土家族绣花镶边女服 20世纪下半叶湖南湘西

侗族芦笙服清代贵州榕江

黎族织花女上衣 20世纪下半叶海南通什黎族织花筒裙 20世纪下半叶海南通什

壮族织锦花鸟树纹桌毯 20世纪下半叶广西新宾

水族马尾绣背带 20世纪下半叶贵州三都

俄罗斯族绣花圆桌布 20世纪上半叶新疆阿克苏

土家族木雕傩戏面具

藏族彩漆牛头明王跳神面具 20世纪上半叶青海贵德青海省博物馆捐赠

左一：蒙古族包银木碗 20世纪下半叶、中间：蒙古族嵌珐琅鼻烟壶 20世纪下半叶、右一：蒙古族嵌珐琅鼻烟壶 20世纪下半叶

藏族嵌珐琅花鸟人物纹鞘餐刀 20世纪上半叶

高山族彩绘木雕渔船 20世纪下半叶台湾兰屿（雅美人）

傈僳族黑漆竹酒壶 20世纪下半叶云南

左侧：藏族描金双龙纹漆盒 20世纪下半叶云南、右侧：傣族彩绘舞蹈纹漆套盒 20世纪上半叶云南

左侧：独龙族藤编碗篓 20世纪下半叶云南贡山、中间：基诺族藤编碗篓 20世纪上半叶云南西双版纳、右侧：基诺族竹编椭圆盒 20世纪下半叶云南西双版纳

独龙族藤竹编长方盒 20世纪下半叶云南贡山

畲族竹编斗笠 20世纪下半叶福建霞浦福建省博物馆捐赠

庄志宸、庄志刚明清家具馆

中国古代家具的发展源远流长，早在汉代之前，人们已经能制造精美的漆木家具。自南北朝以后，“垂足坐”的生活方式促进了高型家具的发展。至明、清时代家具结构上的科学性和装饰上的高度艺术化，使中国古典家具的制造进入了鼎盛期。明代家具追求神态韵律，以造型古朴典雅为特色，结构严谨，线条流畅；清代家具注重体量，提倡繁纹重饰，崇尚雕刻和镶嵌，从而以富丽、豪华独树一帜。明清家具的艺术成就就是中华民族的优秀文化遗产，在世界家具领域享有盛誉。

香港庄氏以近年所得王世襄先生旧藏明清家具珍品捐赠上海博物馆。上海博物馆辅以原有藏品，于1996年特辟庄氏古代家具馆。2000年上海博物馆又斥资征集陈梦家、赵萝蕤夫妇旧藏家具以充实陈列，以供大众鉴赏。